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花经典诗词1
栀子花是原产于我国的一种常绿灌木,为重要的庭院观赏植物。栀子花的花香芬芳馥郁,清馨雅致,为古代的文人所喜爱,历史上留下了许多歌颂和赞美栀子花的瑰丽诗篇。在这栀子花吐香溢芳的日子里,让我们捧读诗书,吟诵一下跟栀子花有关的佳词丽句,在古诗词中去欣赏和领略一番古人是怎样描绘栀子花的,倒不失为一桩乐事。
唐代诗人王建在《雨过山村》一诗中写道:“雨里鸡鸣一两家,竹溪村路板桥斜。妇姑相唤浴蚕去,闲看中庭栀子花”。诗人王建一生贫穷,沉沦困厄,这使他有机会接触到社会最底层,了解当时社会底层人民喜怒哀乐的真实境况。整首诗通过对农村景物的“素描”来表达山村的动静相宜之美。看似漫不经心,实为深入浅出的大家手笔,展现了一幅清新秀丽、真实自然的山村农忙景象,细细品味之,令人不禁拍手叫好。
“蜀国花已尽,越桃今又开。色疑琼树倚,香似玉京来。且赏同心处,那忧别叶催。佳人如拟咏,何必待寒梅。”这是唐代诗人刘禹锡所作的《咏栀子花》。栀子花轻轻舒展开白色的小花瓣,静静悄悄地散逸着既淡又浓的.清香,就好像是初夏时节里乍然闯进视线的邻家小姑娘,蹦蹦跳跳,美目顾盼生辉,笑容清丽可人。栀子花俨然是夏天裙角的精巧刺绣,娴静不失优雅,清淡不失高洁,宛若一幅描绘春天的中国工笔画。
这是明代诗人沈周的《栀子花诗》:“雪魄冰花凉气清,曲栏深处艳精神。一钩新月风牵影,暗送娇香入画庭。”诗人用生花之妙笔,从初夏最平常的景物着笔,起句即开门见山、直奔主题,貌似走马观花,恬淡无意,却是由里及外、由深到浅,粗看是平铺直叙,细瞧竟发现暗藏精妙,虽不敢说是力透纸背、入木三分,但也是平中见奇,奇从平出；令人委实不敢侧目,更不敢小觑,只有啧啧称奇的份了。
唐代大诗人杜甫所作的《栀子》一诗是这样写的:“栀子比众木,人间诚未多。于身色有用,与道气伤和。红取风霜实,青看雨露柯。无情移得汝,贵在映江波。”在这里,诗圣杜甫对栀子花进行了客观中肯的思考与评价,并且对栀子花的美与实用性如数家珍一般娓娓道来,诗意清新,如栀子花的清香扑面而来,使人甚感心情愉悦。
“疑为霜裹叶,复类雪封枝。日斜光隐见,风还影合离。”清代诗人刘灏在《咏栀子花》一诗中选材精当,诗思亦不同凡响,将栀子花比喻为霜、为雪,而“裹叶”“封枝”可见栀子花开有多么茂盛与热闹,斜阳光影,风去风还,错落有致,有动亦有静,临池恣意倾吐清香。无尽诗美遽然现,诗不醉人人自醉,诗情画意两成趣,不亦乐乎莫如此。
古人赞颂栀子花的诗词,还有许多,不胜枚举。而且,风格迥异,各有各的特点,各有各的情怀。但都是风光无限,令人神往,可谓殊途同归；甚至,可以说是各有各的精巧、别致与传神之美。桃花、梨花、樱花、杏花等各种花儿都一一谢了,不知不觉间,又该轮到栀子花登上舞台表演了,我感觉栀子花真的就好像是连接着春天与夏天的一座桥梁,一座用花的色和香味搭建起来的桥梁,让人们不会因为季节的更替而黯然神伤。栀子花开了,香飘溢远,芬芳历久弥新。也许,栀子花正是在用绽放生命的方式来答谢造物主与大自然的恩赐,从而在百花盛开的时节里拥有了属于自己的一席之地。
花经典诗词2
十样花·陌上风光浓处
[宋] 李弥逊
陌上风光浓处。第一寒梅先吐。待得春来也，香销减，态凝伫。百花休谩妒。
陌上风光浓处。繁杏枝头春聚。艳态最娇娆，堪比并，东邻女。红梅何足数。
陌上风光浓处。日暖山樱红露。结子点朱唇，花谢后，君看取。流莺偏嘱付。
陌上风光浓处。忘却桃源归路。洞口水流迟，香风动，红无数。吹愁何处去。
陌上风光浓处。最是海棠风措。翠袖衬轻红，盈盈泪，怨春去。黄昏微带雨。
陌上风光浓处。自有花王为主。富艳压群芳，蜂蝶戏，燕莺语。东君都付与。
陌上风光浓处。红药一番经雨。把酒绕芳丛，花解语。劝春住。莫教容易去。
作品赏析
【注释】
①凝伫：形容寒梅庄重挺立。
②漫：随意。
【评解】
严冬腊月，乡间小路上一枝寒梅初绽，为人间带来春讯。
然而当春回大地、百花竞艳时，她却香消态凝，端庄自重。词人劝百花休漫妒之语，
包含着对凌寒开放的早梅的无限赞赏。
花经典诗词3
1、金红开似镜，半绿卷如杯。——文同《莲花》
2、南国有佳人，容华若桃李。 —— 曹植《杂诗南国有佳人》
3、百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。
4、金英翠萼带春寒，黄色花中有几般？凭君语向游人道，莫作蔓青花眼看。
5、一朵梨花，院落阑干雨。——韩淲《祝英台近》
6、幽谷那堪更北枝，年年自分着花迟。高标逸韵君知否，正是层冰积雪时。——《梅花绝句》
7、家家菊尽黄，梁园独如霜。——《和令狐相公玩白菊》
8、玉手佳人，笑把琶琶理。
9、风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。
10、竹色溪下绿，荷花镜里香。《别储邕之剡中》
11、镜湖三百里，菡萏发荷花。《子夜吴歌·夏歌》
12、晚日照空矶，采莲承晚晖。风起湖难渡，莲多采未稀。——萧纲《采莲曲》
13、绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。——温庭筠《莲花》
14、念嘶骑、今到何处。——袁去华《东坡引·陇头梅半吐》
15、桃李莫相妒，夭姿元不同。
16、风雨过中秋，愁对画帘银烛。那更气迟节晚，负重阳金菊。——晁补之《好事近》
17、记得别伊时，桃花柳万丝。——纳兰性德《菩萨蛮·新寒中酒敲窗雨》
18、海云迷驿道，江月隐乡楼。复作淮南客，因逢桂树留。
19、两岸桃花烘日出，四围高柳到天垂。一尊心事百年期。——姜彧《浣溪沙·山滴岚光水拍堤》
20、数点飞来荷叶雨，暮香分得小江天。——完颜畴《池莲》
21、独行行到荷池上，荷不生风水不香。
22、奏玉龙江梅解舞。——吴文英《水龙吟·过秋壑湖上旧居寄赠》
23、荷叶田田青照水，孤舟挽在花阴底。——宋·欧阳修《渔家傲》
24、中庭多杂树，偏为梅咨嗟。——鲍照《梅花落·中庭多杂树》
25、纵使画工奇妙也缩手，我爱清香故把新诗嘲。
26、恻恻轻寒剪剪风，杏花飘雪小桃红。——唐·韩《寒食夜》
27、兴尽晚回舟，误入藕花深处。——《如梦令·常记溪亭日暮》
28、有三秋桂子，十里荷花。——《望海潮·东南形胜》
29、绿衣青葱傍石栽，孤根不与众花开。酒阑展卷山窗下，习习香从纸上来。
30、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盘高走夜光。山黛远，月波长。暮云秋影照潇湘。醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》
31、灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。——杜公瞻《咏同心芙蓉》
32、棹动芙蓉落，船移白鹭飞。荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。——梁·萧纲《采莲曲》
33、荡舟无数伴，解缆自相催。汗粉无庸拭，风裙随意开。棹移浮荇乱，船进倚荷来。藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。——殷英童《采莲曲》
34、曲径通幽南山处，犹喜东篱菊飘香。悠悠清风拂面来，清秋菊盏醉诗山。
35、花自飘零水自流，一处相思，两处闲愁。——李清照《一剪梅》
36、八月十七日天竺山送桂花分增元素 月缺霜浓细蕊干，此花元属玉堂仙。鹫峰子落惊前夜，蟾窟枝空记昔年。破戒山僧怜耿介，练裙溪女斗清妍。愿公采撷纫幽佩，莫遣孤芳老涧边。
37、吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只流清气满乾坤。
38、老梅愈老愈精神，水店山楼若有人。清到十分寒满把，如知明月是前身。
39、锦带杂花钿，罗衣垂绿川。——吴均《采莲》
40、一看见雪，心情就格外兴奋，顾不上寒冷，只披了一件外套就跑出家门，便在花园见欢呼雀跃起来。抬头看着天空，看见雪花漫天飞舞，心也随之舞动。虽是隆粳，但它们为了给世界留下一份美丽，不顾寒冷，仍执着地飞舞。狂风阻挡不了它们的脚步，它们是冬的使者！无拘无束，与长空搏击，似乎它们才是冬日的主宰着。雪花悄悄地洒在地上，没过多久，就铺上了一层薄薄的雪。慢慢踏过雪地，生怕惊醒了它们。
41、坠粉飘红，日日香成阵《蝶恋花》
42、一段好春藏不住，粉墙斜露杏花梢。——宋·张良臣《偶题》
43、春花秋叶几飘只有庐山君眼、向人青。
44、粥香饧白杏花天，省对流莺坐绮筵。今日寄来春已老，凤楼迢递忆秋——李商隐《评事翁寄赐饧粥走笔为答》
45、塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。
46、闲似文君春鬓影，清如冰雪藐姑仙。应从风格推王者，岂仅幽香足以传。——潘天寿《题兰石图》
47、无事不寻梅，得梅归去来。
48、夜雨冈头食蓁子，杜鹃口血老夫泪。
49、玉花飞半夜，翠浪舞明年。
50、独有幽庭桂，年年空自芳。——崔翘《送友人使夷陵》
51、秋尽北风去，律移寒气肃。淅沥降繁霜，离披委残菊。华滋尚照灼，幽气含纷郁。的的冒空园，萋萋被幽谷。骚人有遗咏，陶令曾盈掬。傥使怀袖中，犹堪袭余馥。
52、莫听声声催去棹，桃溪浅处不胜舟。
53、玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。
54、东风着意，先上小桃枝。
55、开花必早落，桃李不如松。
56、翘首迎春花，节节吐新芽。
57、画楼春早，一树桃花笑。 凌廷堪《面绛唇春眺》
58、白糁展天，门外荆桃如菽。 周邦彦《大酺越调春雨》
59、《菊》："篱落岁云暮，数枝聊自芳。雪裁纤蕊密，金拆小苞香。千载白衣酒，一生青女霜。春丛莫轻薄，彼此有行藏。"（罗隐）
60、《菊花》："桓景登高事可寻，黄花开处绿畦深。消灾辟恶君须采，冷露寒霜我自禁。篱物早荣还早谢，涧松同德复同心。陶公岂是居贫者，剩有东篱万朵金。"（徐夤）
61、乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。白居易——出自《南湖早春》
62、不向东山久，蔷薇几度花。白云还自散，明月落谁家。
63、洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。宋之问——出自《有所思》
64、玉容寂寞泪栏杆，梨花一枝春带雨。白居易——出自《长恨歌》
65、野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
66、落花满春水，疏柳映新塘。
67、高楼晓见一花开，便觉春光四面来。暖日晴云知次第，东风不用更相催。
68、采莲曲~隋·殷英童荡舟无数伴，解缆自相催。汗粉无庸拭，风裙随意开。棹移浮荇乱，船进倚荷来。藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。
69、桂花树的叶子可茂盛了。舒展开像一把撑开的'伞，又像一个大蘑菇，还像一列列士兵守着我门的校园。走近一看，树上张的叶子在太阳下闪闪发光，像是涂上了油亮亮是油漆，用手模光光的，滑滑的，突然手感觉有点刺痛。原来，桂花的叶子边上有一些锯齿。
70、青楼人去笔床空，往事西州说谢公。犹有秦淮芳草色，轻纨匀染夕阳红。
花经典诗词4
1、杨柳梨花迎客处，至今时梦到城南。——陆游《梨花》
2、竹篱巴外野梅香，带雪分来入醉乡。——《画梅》
3、露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。——《残菊》
4、我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。
5、蔷薇颜色，玫瑰态度，宝相精神。
6、浅色千重柔叶，深心一点娇黄。只消可意更须香。好个风流模样。——《西江月（咏丁香菊）》作者：陈师道
7、想含香弄粉，艳妆难学。——辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》
8、吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。——薛昭蕴《浣溪沙》
9、花砖曾立摘花人，窣破罗裙红似火。——元稹《樱桃花》
10、桂花香馅裹胡桃，江米如珠井水淘。——符曾《上元竹枝词》
11、轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。欲知却老延龄药，百草摧时始起花。
12、寻常百种花齐发，偏摘梨花与白人。——元稹《离思五首》
13、粉蝶儿只解，寻桃觅柳，开遍南枝未觉。——辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》
14、越秀公园花木林，百花齐放各争春。惟有兰花香正好，一时名贵五羊城。——朱德《咏兰》
15、银烛笼纱，翠屏不照残梅怨。——吴文英《烛影摇红·元夕雨》
16、闻说梅花早，何如此地春。
17、日日春光斗日光，山城斜路杏花香。——唐·李商隐《日日》
18、自是荷花开较晚，孤负东风。——《浪淘沙·极目楚天空》
19、涌金门外凉生早，无数荷花斗娇好。自怜贫病不出门，无奈心情被花恼。夜来一雨愁思浓，晚看玉露垂庭草。便须扶杖买兰舟，莫待红妆被霜老。——湛道山《荷花》
20、且聆和平共处日，愿将菊酒解前仇。——《赏菊》
21、暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。陶令篱边色，罗含宅里香。——《菊花》
22、还见褪粉梅梢，试花桃树。
23、一树寒梅白玉条，临村路傍溪桥。唐张谓《早梅》
24、红袖织凌夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。____李商隐
25、暖风吹来满眼春，阳春三月桃花开。瑶池烟霞桃花红，犹是春闺梦中人。
26、正艳杏浇林，缃桃绣野，芳景如屏。
27、倩谁摘取，寄赠情人桃叶。
28、宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中《寒菊》
29、坠粉飘红，日日香成阵《蝶恋花》
30、桃花源里住，罕见问津人。——元鹏《山中四咏》
31、定定住天涯，依依向物华。寒梅最堪恨，常作去年花。
32、鳞翰空为忝，长怀圣主恩。
33、土花能白又能红，晚节由能爱此工。宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。——朱淑真《黄花》
34、黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。
35、独有幽庭桂，年年空自芳。——崔翘《送友人使夷陵》
36、簇簇竟相鲜，一枝开几番。味甘资麹糵，香好胜兰荪。古道风摇远，荒篱露压繁。盈筐时采得，服饵近知门。——李建业
37、武林春草齐，花影隔澄溪。路远无人去，山空有鸟啼。水垂青霭断，松偃绿萝低。世上迷途客，经兹尽不迷。
38、庭院无尘夜有霜，见来不是等闲香。望去茫茫香雪海，吾家山畔好题名。
39、江南二月多芳草，春在蒙蒙细雨中。
40、画楼春早，一树桃花笑。 凌廷堪《面绛唇春眺》
41、天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。唐·高蟾《上高侍郎》
42、颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。
43、玉容寂寞泪栏杆，梨花一枝春带雨。（白居易《长恨歌》）
44、紫云新苑移花处，不敢霜栽近御筵。
45、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。——晏殊《浣溪纱》
花经典诗词5
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
<注释>
永昼：漫长的白天。
瑞脑：一种香料，俗称冰片。
金兽：兽形的铜香炉。
纱橱：纱帐。
东篱：泛指采菊之地，取自陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下”。
暗香：这里指菊花的幽香。
消魂：形容极度忧愁、悲伤。
<韵译>
稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼，龙脑的香料早已在炉金兽中烧完了。美好的节日又到重阳，洁白的瓷枕，轻纱笼罩的`床厨，昨日半夜的凉气刚刚浸透。
在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺中少妇比黄花更加消瘦。
花经典诗词6
《晚春严少尹与诸公见过》
王维 〔唐代〕
松菊荒三径，图书共五车。
烹葵邀上客，看竹到贫家。
鹊乳先春草，莺啼过落花。
自怜黄发暮，一倍惜年华。
被称“诗匠”的王维，还有“诗佛”之称，这是后人对他在诗坛做出巨大贡献的肯定，人们常将他与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白并提，特别是王维在诗画方面的艺术才华，有着突出的成就。
这首小诗开篇引入一个典故，西汉王莽专权时，兖州刺史蒋诩以辞职归乡表达自己的不同立场，他在自己的.小院中开辟了三条小路，意指仅与志趣相同的好友来往。
王维以“松菊荒三径，图书共五车”，表明了自己与松树菊花相伴，虽显荒凉，但藏书很多，不觉寂寞。诗人以烹制葵菜来招待来访的贵宾，到自己贫穷的家中一同欣赏青竹的高洁。接下来，诗人感叹，彼时的春草刚刚生长，鸟雀开始哺乳，转眼间，啼叫着的鸟雀在落花上飞过，此时已是百花凋零。但见暮春，诗人自怜年纪也如暮春般渐老，所以要加倍珍惜年华。
花经典诗词7
1.梅柳夹门植，一条有佳花
晋·陶渊明《蜡月》
2.一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥
迥临：远离。
唐·张谓《早梅》：“一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。不知近水花先发，疑是经冬雪未销。”
3.风光人不觉，已著后园梅
著：开。
唐·史青《应诏赋得除夜》
4.梅衰未减态，春嫩不禁寒
不禁：经受不住。
唐·杜牧《初春有感寄歙州邢员外》
5.寒梅最堪恨，长作去年花
唐·李商隐《忆梅》
6.寒柳翠添微雨重，腊梅香绽细枝多
唐·薛逢《奉和仆射相公送东川李支使归使府夏侯相公》
7.前村深雪里，昨夜一枝开
两句写早梅开放。传说诗中“一枝”原作“数枝”，郑谷为改，齐己因称郑谷为“一字师”。
唐·齐己《早梅》
8.腊后花期知渐近，寒梅已作东风信
腊后：进入腊月之后。腊月是阴历的十二月。东风：春风，这里指春天。信：信使。
宋·晏殊《蝶恋花》
9.小梅枝上东君信，雪后花期近
信：消息，征兆。东君：司春之神．借指春天。
宋·晏几道《虞美人》
10.折得疏梅香满袖，暗喜春红依旧
宋·晏几道《清平乐》
11.柳垂江上影，梅谢雪中枝
宋·晏几道《临江仙》
12.遥知不是雪，为有暗香来
暗香：清幽的香气，此指梅花的清香。
宋·王安石《梅花》：“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”
13.故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿
孤瘦：指梅枝干枯，梅花稀疏。雪霜姿：指梅花不畏严寒傲霜斗雪的姿态。意谓迟开的梅花虽故作桃杏之色，却仍保持着孤高清瘦，傲霜斗雪的姿态。
宋·苏轼《红梅》
14.溪源新腊后，见数朵江梅，剪裁初就
宋·周邦彦《玉烛新》
15.天憎梅浪发，故下封枝雪
浪发：滥开，开得太烂漫。
宋·周邦彦《菩萨蛮·梅雪》
16.天涯也有江南信，梅破知春近
江南信：春天到来的消息。梅破：梅花开放。
宋·黄庭坚《虞美人》
17.到处皆诗境，随时有物华。应酬都不暇，一岭是梅花
诗境：富有诗意的地方。物华：美丽的景物。应酬：指眼睛看不过来。
宋·张道洽《岭梅》
18.小春何处有梅花，想见水边篱落，数枝斜
宋·吴则礼《虞美人》
19.不与群芳争绝艳，化工自许寒梅
化工：天工，指大自然的创造或生长万物的`功能力量。
宋·叶梦得《临江仙》
20.雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇绝
宋·吕本中《踏莎行》
21.东风已有过来信，先返梅魂
信：消息。
宋·王灼《丑奴儿》
22.月笼明，窗外梅花瘦影横
宋·李重元《忆王孙·冬词》
23.不知墙外夜来梅，忍寒添得疏花否
疏花：很少几朵花。
宋·侯真《踏莎行》
24.雪后疏梅，时见两三花
宋·辛弃疾《江神子》
25.着意寻春不肯香，香在无寻处
着意：特意。
宋·辛弃疾《仆算子》：“只共梅花语，懒逐游丝去。着意寻春不肯香，香在无寻处。”
26.剩水残山无态度，被疏梅料理成风月
剩水残山：冰雪覆盖下露出来的山水。无态度：没有生机。料理：妆扮。风月：美丽的景色。
宋·辛弃疾《贺新郎》
27.一春花信二十四，纵有此香无此格
花信：犹言花期。格：格调，指梅花的高尚风格。
宋·陆游《芳华楼赏梅》
花信二十四：南朝宗懔《荆楚岁时说》：始梅花，终楝花，凡二十四番花信风。
28.［二十四番花信］
中国节令用语，表示气候变化。根据农历节气，每年从小寒到谷雨，共八气。每气十五天，一气又分三候，每五天一候，八气共是二十四候，每候应一种花信。它们顺序是：
小寒：一候梅花，二候山茶，三候水仙；
大寒：一候瑞香，二候兰花，三候山矾；
立春：一候迎春，二候樱花，三候望春；
雨水：一候菜花，二候杏花，三候李花；
惊蛰：一候桃花，二候棣棠，三候蔷薇；
春分：一候海棠，二候梨花，三候木兰；
清明：一候桐花，二候麦花，三候楝花。
29.向来冰雪凝严地，力斡春回竟是谁
严地：严寒的地方。斡：挽回。
宋·陆游《落梅》
30.驿外断桥边，寂寞开无主，已是黄昏独自愁，更著风和雨
驿外：客店外面。无主，无人问。
宋·陆游《卜算了·咏梅》
31.寻常一样窗前月，才有梅花便不同
宋·杜耒《寒夜》：“寒夜客来茶当酒，竹炉问沸火初红。寻常一样窗前月，才有梅花便不同。”
32.人间奇迹，只有梅花枝上雪
宋·张孝祥《减字木兰花》
33.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏
疏影：指稀疏的梅花影子。暗香：清幽的香气，此指梅香。
宋·林逋《山园小梅》
34.一朵忽先变，百花背后香
宋·陈亮《梅花》
35.梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香
逊：不如。输：差于。
宋·卢梅坡《雪梅》：“梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”
36.疏花个个团冰雪，羌笛吹他不下来
两句写梅花的高洁品格。
元·王冕《素梅》
37.不要人夸好颜色，只流清气满乾坤
清气：清香之气。乾坤：天地之间。
元·王冕《墨梅》
38.野梅烧不尽，时见两三花
明·刘基《古戍》
39.清香传得天心在，或许寻常草木知
天心：天然真纯的情意。寻常：普通。
明·方孝孺《画梅》
40.千红万紫，终让梅花为魁
《红楼梦》第一百十二回
花经典诗词8
一.文章概述
《江畔独步寻花》写的是在一个春光明媚的日子，诗人独自漫步成都锦江江畔，欣赏春天花枝繁茂、蝶舞莺歌的动人景象。
二.分析理解
古诗虽离我们较远，但如果掌握了一定的学习方法，也是不难理解的。
我们可以通过以下方法来学习：
(1)读诗句，弄懂生字和不理解的词语的意思；
(2)用自己的话说说诗句的意思；
(3)联系所查资料和上下诗句理解难句，从而体会诗人的思想感情；
(4)反复吟诵、背诵，加深理解。
《江畔独步寻花》这首诗有几个生字、新词，通过预习已经初步掌握了它们的意思：
江畔：江边。
独步寻花：独自一人一边散步，一边赏花。
蹊：小路。
留连：舍不得离开。
恰恰：形容声音和谐动听。
下面请你连起来说说句意。
1.黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
这句诗的意思是：黄四娘家的小路上开满了缤纷的鲜花，千朵万朵，压得枝条都低低弯下了身。
2.留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
这句诗的意思是：戏闹的蝴蝶恋恋不舍地盘旋飞舞，自由自在的小黄莺叫声宛转动人。
你知道诗人所描绘的是哪个季节的景象吗？这是一幅怎样的'景象？
诗人所描绘的是春天的景象，读了这首诗，眼前仿佛出现了花枝繁茂，蝶舞莺歌的美丽而自由、欢快的景象。
如果你就是诗人，在一个春光明媚的日子，漫步在江畔，看到此情此景，你会有什么感受？
你可能非常喜欢这美丽的景象，一定会陶醉其中，细细观赏。
但是你知道诗人杜甫吗？
杜甫是唐代诗人，被后人称之为“诗圣”。他的诗敢于大胆揭露社会矛盾，批判统治者的罪恶，对穷苦人民寄以深切同情，反映了唐代由盛到衰的历史。安史之乱后，杜甫弃官住在了成都的浣花溪边的草堂。这首诗就是写草堂附近的邻居黄四娘家的春天景象。
所以这首诗也表达了诗人对和平宁静生活的热爱，以及抒发了久经离乱后得以安居的喜悦心情。全诗描写动静相应，有声有色，意境十分优美。
《作业指导》
《江畔独步寻花》描写了哪些景物？
《江畔独步寻花》主要写了春天花枝繁茂、蝴蝶飞舞、黄莺歌唱。
花经典诗词9
咏花朝——蔡云
百花生日是良辰，未到花朝一半春。
万紫千红披锦绣，尚劳点缀贺花神。
沪城岁事衢歌——张春华
春到花朝染碧丛，枝梢剪彩袅东风。
蒸霞五色飞晴坞，画阁开尊助赏红。
早春——司空图
伤怀同客处，病眼却花朝。草嫩侵沙短，冰轻著雨消。
风光知可爱，容发不相饶。早晚丹丘去，飞书肯见招。
题念济寺晕上人院——卢纶
泉响竹潇潇，潜公居处遥。虚空闻偈夜，清净雨花朝。
放鹤临山阁，降龙步石桥。世尘徒委积，劫火定焚烧。
苔壁云难聚，风篁露易摇。浮生亦无著，况乃是芭蕉。
摘红英（赋花朝月晴）——刘辰翁
花朝月。朦胧别。朦胧也胜檐声咽。亲曾说。令人悦。落花情绪，上坟时节。
花阴雪。花阴灭。柳风一似秋千掣。晴未决。晴还缺。一番寒食，满村啼鴂。
满江红（花朝雨作）——黄公绍
客子光阴，又还是、杏花阡陌。欹枕听、一窗夜雨，怎生禁得。银蜡痕消珠凤小，翠衾香冷文鸳拆。叹人生、时序百年心，萍踪迹。
声不断，楼头滴。行不住，街头屐。倩新来双燕，探晴消息。可煞东君多著意，柳丝染出西湖色。待牡丹、开处十分春，催寒食。
尉迟杯——柳永
宠佳丽。算九衢红粉皆难比。天然嫩脸修蛾，不假施朱描翠。盈盈秋水。恣雅态、欲语先娇媚。每相逢、月夕花朝，自有怜才深意。
绸缪凤枕鸳被。深深处、琼枝玉树相倚。困极欢馀，芙蓉帐暖，别是恼人情味。风流事、难逢双美。况已断、香云为盟誓。且相将、共乐平生，未肯轻分连理。
引驾行——柳永
红尘紫陌，斜阳暮草长安道，是离人、断魂处，迢迢匹马西征。
新晴。韶光明媚，轻烟淡薄和气暖，望花村、路隐映，摇鞭时过长亭。
愁生。伤凤城仙子，别来千里重行行。又记得临歧，泪眼湿、莲脸盈盈。
消凝。花朝月夕，最苦冷落银屏。想媚容、耿耿无眠，屈指已算回程。
相萦。空万般思忆，争如归去睹倾城。向绣帏、深处并枕，说如此牵情。
虞美人（寿女人·二月十一）
搀先四日花朝节。红紫争罗列。传言玉女降生朝。箕宿光联婺宿、灿云霄。
媥衣红袖齐歌舞。称颂椒觞举。君仙列侍宴瑶池。王母麻如同寿、更无期。
花经典诗词10
凤凰台上忆吹箫
记梦遣怀
野渡凝云，荒烟埋草，昏鸦离乱悲风。怎鬓如沾雪，身似飞蓬？晓月不甘寂寞，依依又、半透帘栊。原来是，黄粱绮枕，梦里虚空。匆匆。邯郸幻景，有饮食人间，酒绿灯红。更恨山愁海，利锁名笼。放眼江流万里，浑不过、一样征篷。陶然醉，行吟踏歌，去也从容。
点评：梦是现实之折射，心灵之影现。梦是缥缈虚无的，述梦必状其恍惚，“怎鬓如沾雪，身似飞蓬？”心之惑正现梦之状。然而，她并未溺于“述梦”，因为是作旨在“遣怀”。所以详写梦后之慨，词之结语显然是睿智之言：“放眼江流万里，浑不过、一样征篷。陶然醉，行吟踏歌，去也从容。”关键是“一样”，由此想到的处世态度则是“行吟踏歌，去也从容”。可谓豁达大度，这在花间的诗词中是阳光明媚、刚性闪现，大有古仁人志士如苏东坡黄州诗文之境界。
八声甘州
戊子年二月十一，岛上忽降大雪，瑞气纷呈
向人寰几度事殷勤，碎玉落纷纷。傍长空古道，意浮林表，梦冷江云。柳絮因风吹起，诗意谢家门。梨树犹嫌早，半点无痕。载取情思一段，问漫天琼花，原是春魂。念孤山梅老，阴岭渐风熏。任骚人、评章搁笔，却已然、洒洒作微尘。来归去，不辜晴日，唤醒乾坤。
点评：是作写雪，全词紧扣这一主题，但词中自始至终并未出现“雪”字（出则叫犯题）。诗词必用比兴，她句句都写雪，喻之为“碎玉”“柳絮”“梨花”“琼花”，又引与雪有关的“谢家”“孤山梅老”。这首词一改她向来的.幽柔惋叹迷茫惆怅，写雪“原是春魂”“唤醒乾坤”，可谓情感昴扬、精神开朗。是作构篇妙，几处领句字如“向”“傍”“问”“念”都是去声，合于词谱之规范。
木兰花慢
偶怀
春光才转眼，红已尽，似成空。甚北往南来，生涯到处，不过飞鸿？当年博陵记否，想曾经柳色系游踪。生处何辞辛苦，行来却怕迎逢。匆匆也渐是龙钟。叹宠辱穷通。纵勘破人情，踏穿世路，谁与西东。松间莫如落子，忘流年一笑对山翁。随性襟前烟雨，由它袖里花风。
点评：《白雨斋词话》主沉郁厚重，花间可谓有其声影。本词写己之人生感悟、入世态度。“生涯到处，不过飞鸿”，虽加了问号，然传出的还是人生如梦之慨叹，悲。“何辞辛苦，却怕迎逢”道出了处世之难。“随性襟前烟雨，由它袖里花风”，似豪达，实凄怆，“由它”实无可奈何之浩叹啊。该作语畅韵亮，娴熟之体现也。一些虚词很好，如“却怕”“纵”“由它”，增强了词的表达效果。
绮罗香
蔷薇
细草凝香，轻阴染绿，试数花风今几。乍放丛柯，便是纵心随意。惊春梦、巧笑佳人，点春色、红颜朱髻。也曾经、宿雨初晴，一枝晓卧自难起。
群芳谁与堪比，偏得东君能解，个中滋味。不似残红，空惹旧愁新泪。且看取、飞蝶争先，只顷刻、落英相继。说尘间、无系无牵，原来开谢里。
点评：花间诚然是以才学填词，词中文典丰富，而成词又工于设计。是作上片首句出时令，二句写形、神，三四句融典故、古诗词，用拟人法敷其神采，写活了蔷薇。下片与诸芳横向比较，一句正说，二句对比，三句又似正面摄像，最后慨赞。全词活用了一些典故，然不生僻，故不影响词意的表达。“惊春梦、巧笑佳人，点春色、红颜朱髻”，真绮丽幽芳雅静词也。
总说：
花间留晚照无疑是才女，她学识丰渊，情感细腻，用心于中华传统诗词。她诗词均佳，相较而言，她更致力于词。她填词遵循“诗刚词柔、诗直词曲、诗显词隐、诗男词女”之说，讲究“要眇宜修”“幽柔宛转”，追求“古色古香”，写出了很多优美的诗词。在“红袖添香”诗风词韵这个园苑，她是佼佼者，是我最欣赏认可的当今女词人。
但是我并不一味赞赏她的诗词。我倒想指出，她太“古”了。似有不食人间烟火的况味。她的诗词文化底蕴丰渊，但有些作品塞得太多，颇有晒书袋的嫌疑，一些词语也太陈旧。她的诗词颇难懂，叫人难以读下去。即如我这么钦佩她，但她送我的诗词集，直到现在也未能全读。刘章先生为她诗词集《行云集》作序，明确地肯定了她的才学诗品，也委婉地提出了希望，可谓言简，然意不赅。赅者，完备也，但是刘先简直未说及她的词，而词是她的重点、大头戏。于是我想“续貂”，明言指出，希望她能关注现今，留心民生，发现、创造新的意象、词语，即使写个人“私语化”的词，也应折射出时代的光彩。诗词是心史，更是时代之史，望花间女士留意焉。
花经典诗词11
《水龙吟·似花还似非花》
作者：苏轼
似花还似非花，也无人惜从教坠②。抛家傍路，思量却是，无情有思③。萦损柔肠④，困酣娇眼⑤，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处⑥，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀⑦。 晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎⑧。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是杨花，点点是、离人泪。
【注释】
①这首词大约是宋哲宗元祐二年（公元1087年），苏轼在汴京任翰林学士时所作。次韵：用原作之韵，并按照原作用韵次序进行创作，称为次韵。章质夫：名楶，（jié），浦城（今福建蒲城县）人。当时正任荆湖北路提点刑狱，经常和苏轼诗词酬唱。次韵：依照别人的原韵而且依照其先后次序写诗或词。
②从教：任凭。从教坠：任（杨花）坠落。
③无情有思：言杨花看似无情，却自有它的愁思。韩愈《晚春》诗“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。”这里反用其意。 思：心绪，情思。有思（sì）：有情思。
④萦：萦绕、牵念。柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。 白居易《杨柳枝》：“人言柳叶似愁眉，更有愁肠如柳枝。”
⑤困酣：困倦之极。娇眼：美人娇媚的眼睛，比喻柳叶。古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。
⑥“梦随”三句：化用唐代金昌绪《春怨》诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”
⑦落红难缀：落花难于再连接上枝头。缀：连接。落红：落花。缀：连结。
⑧萍碎：作者《再和曾仲锡荔枝》诗自注：“飞絮（即杨花）落水中，经宿即化为萍。”
【赏析】
似花还似非花，也无人惜从教坠
苏轼的这首词题为“咏杨花”，而章质夫词则为咏“柳花”，二者看起来相互抵牾，实则不然。隋炀帝开凿运河，命人在河边广种柳树，并御赐姓杨，故后来便称柳树为“杨柳”。柳花亦被叫作杨花，它实际上是柳絮。
杨花虽然以花为名，但是和人们普遍接受的花的印象不一样。它细小无华，既无绚目的色彩，又无醉人的芬芳，实在很难真的被当成花来看待。所以作者说它好像是花，却又不像花。词以摹写杨花的形态开篇，并非直接描写，却非常传神。它写出了杨花的独特物性，同时又不仅限于此，作者仿佛在设身处地体验杨花的命运和际遇。意味深长，空灵飘忽，奠定了全词的风格基调。正如刘熙载《艺概》所说：“此句可作全词评语，盖不离不即也。”
落花总会令多愁善感的人们伤感怜惜，可是这同样负着“花”之名的杨花，任凭它怎样飘零坠落，也没有谁在意。“从”，任。“教”，使。一个“惜”字，有着浓郁的感情色彩。“无人惜”，反衬作者独“惜”。
抛家傍路，思量却是，无情有思
杨花随风飘飞，离开家园，落在路旁。仔细思量，虽说无情，却也有它的情思。
杨花飘零，本是习见的自然现象，但作者不说“离枝”，而言“抛家”，不仅将其拟人化，更赋予丰富的内心世界。杨花“抛家”远行，看似“无情”；而“傍路”又显出内心沉重、恋恋不舍之意，是为“有思”。
苏轼信中说作此词的缘由是因为章质夫出任外官，远离家人，自己“闭门愁断，故写其意”。因此写杨花也就是写宦途漂泊的'章质夫，写千千万万离家远行的游子。作者一生辗转各地，对此有着真切而深刻的体验。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭
如果说杨花有思，那么所思为何？应该是和游子一样，思念的是家。对杨花来说，家便是它离开的那棵柳树。作者由杨花引发的联想，因而变为对柳树的想象。你看，那纤柔的柳枝，就像思妇受尽离愁折磨的柔肠；那嫩绿的柳叶，犹如思妇的娇眼，春困未消，欲开还闭。“萦”，愁思萦回。“柔肠”，柳枝柔细，故取以为喻。“娇眼”，柳叶初生时，如人的睡眼初展，故称柳眼。
作者从杨花写到柳树，又以柳树的风姿隐喻思妇的神态，可谓想象奇特，咏物而不滞于物。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起
这几句既摄思妇之魂，又传杨花之神。游子远去，思妇怀人不归，常引起恼人春梦。柳树大概也如此吧。在梦中，她追寻千万里，好像寻到了夫婿——那游子一样的杨花，只是刚要相逢，却又被黄莺的啼叫惊醒。
唐人金昌绪《春怨》诗曰：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”作者化用其意。从表面上看，这几句几乎都是在写人，一个女子的无限幽怨，呼之欲出。但细读之，又不能不说是在写杨柳。随风飞舞、欲起旋落、似去又还，不正是柳絮飘飞的情景吗？至于黄莺儿，也应该常常栖息在柳梢头。作者落笔轻灵，以自己的内心体验抒写杨柳，使之成为人的思想情感的载体。物性耶？人情耶？已经浑然不可分割了。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀
不必遗憾杨花飞尽，叹只叹西园里百花凋零，难以连缀。作者笔锋一转，由杨花的情态转而为人的惜春伤逝之感。“此花飞尽”，是一花之事；而“落红难缀”，是一春之事。待到杨花飞尽时，正是暮春时节，灿烂春光，不复重来。正如杜甫《曲江》诗云：“一片花飞减却春，风飘万点正愁人。”
花经典诗词12
古诗原文
黄花谩说年年好。也趁秋光老。绿鬓不惊秋，若斗尊前，人好花堪笑。
蟠桃结子知多少。家住三山岛。何日跨归鸾，沧海飞尘，人世因缘了。
译文翻译
菊花啊，不要说年年盛开花亦好，你也会随着秋日时光的流逝而凋谢。少女的乌发青丝不知岁月的'无情，恍若把酒小酌，人若安好花都会随之绽放笑颜。
桃树结了多少桃子啊，长满了我家所住的三山岛。什么时候才能跨上回归家乡的鸾凤，人世间沧海浮沉就如一粒微尘一般，都随缘起缘灭最终了结。
注释解释
此处原有小题作“为人寿” 。
“斗”：此处有“玩乐、受用”之意。“尊”，酒杯。化用杜甫《漫兴》中“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”的诗句。苏轼《沁园春》有“身长健，但优游卒岁，且斗樽前”句。
山岛：指蓬莱、方丈、瀛州三座仙山。
因缘：佛教指产生结果的直接原因和辅助促成结果的条件或力量。
花经典诗词13
《早花》
年代：唐作者：杜甫
西京安稳未，不见一人来。
腊日巴江曲，山花已自开。
盈盈当雪杏，艳艳待春梅。
直苦风尘暗，谁忧容鬓催。
《花底》
年代：唐作者：杜甫
紫萼扶千蕊，黄须照万花。
忽疑行暮雨，何事入朝霞。
恐是潘安县，堪留卫玠车。
深知好颜色，莫作委泥沙。
《春夜喜雨》
年代：唐作者：杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
《春望》
年代：唐作者：杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
花经典诗词14
醉花阴
李清照
薄雾浓云愁永画，
瑞脑消金兽。
佳节又重阳，
玉枕纱厨，
半夜凉初透。
东离把酒黄昏后，
有暗香盈袖。
莫道不消魂，
帘卷西风，
人比黄花瘦。
我只在清晨时刻绽放……
注释：
醉花阴：此词调首见于北宋毛滂词，词中有“人在翠阴中”、“劝君对客杯须覆”等句。因据其意，取作调名。双调，五十二字，仄韵。
永昼：悠长的白天。
瑞脑：即龙脑香，香料名。金兽：兽形的铜香炉。
玉枕：瓷枕的美称。纱厨：纱帐，一称碧纱帐。
东篱：陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下，悠悠见南山”。后即以东篱指代赏菊之处。
暗香：幽香。这里指菊花的香气。
帘卷西风：“西风卷帘”的倒文。
黄花：指菊花。
评解：
这是一首著名的重阳词，是李清照寄给她丈夫赵明诚的'。元伊世珍《琅环（左应为女旁）记》卷中引《外传》：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食寝者三日夜，得五十阕。杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只有三句绝佳’。明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦’。政（正）是易安作也。”这则轶闻说明此词歇拍三句极为脍炙人口，李清照论词鄙薄柳永“词语尘下”，这三句采取自我反观的笔法，用西风吹卷帘幕，露现出比黄花更为憔悴的少妇面容，形象地抒写了相思之苦，其意实同于柳永词中的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。但表达时屏绝浮花浪蕊，而选择不求浓丽、自甘素淡的菊花加以自比，这既是就眼前取景，又反衬出作者不同凡俗的高标逸韵，确乎无“词语尘下”之嫌。
作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。用黄花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。
上片咏节令，“半夜凉初透”句，尖新在一“透”字。“薄雾浓云愁永昼”，“永昼”多用以形容夏日，而时下已是昼短夜长的深秋季节，可知“永昼”当是一种对时间的心理错觉，作者借此点出了她独守空闺时的度日如年之感。“瑞脑消金兽”，枯坐铜香炉旁，看那炉中的香料一点点地消融，岂不见出作者的寂寞无聊？“半夜凉初透”，分明暗示了她的辗转反侧，难以成眠。
下片“帘卷西风”两句，千古艳传；不惟句意秀颖，且以“东篱”、“暗香”，为“黄花”预作照应，有水到渠成之妙。“有暗香盈袖”，则既烘染了雅淡如菊的情怀，也隐含了“声香盈怀袖，路远莫致之”（《古诗．庭中有奇树》）的夫妇睽离之感。凡此，都有玩赏不尽的底蕴.
花经典诗词15
买花
唐代：白居易
帝城春欲暮，喧喧车马度。
共道牡丹时，相随买花去。
贵贱无常价，酬直看花数。
灼灼百朵红，戋戋五束素。
上张幄幕庇，旁织巴篱护。
水洒复泥封，移来色如故。
家家习为俗，人人迷不悟。
有一田舍翁，偶来买花处。
低头独长叹，此叹无人喻。
一丛深色花，十户中人赋。
译文
这一年暮春，长安城中车水马龙，热闹非凡，原来是到了牡丹盛开的时节，长安城里的名门大户纷纷相随前去买花。牡丹花的价钱贵贱不一，价钱多少以花的品种来定。这里的牡丹有的枝繁叶茂，鲜红欲滴，小小的束花，要付五捆白绢的价钱。它们被精心呵护着，主人还给张上了帷幕，筑起了樊篱，辛勤浇灌之余还培上了最肥沃的土，因此花的颜色还和以前一样鲜艳。家家习以为俗，更没有人认为是错的。有一个老农无意中也来到了买花的地方。目睹此情景，不由得低头长叹，然而此叹又有谁在意呢：这一丛深色的牡丹花价钱相当于十户中等人家一年的赋税了。
注释
帝城：皇帝居住的城市，指长安。
喧喧：喧闹嘈杂的声音。度：过。
无常价：没有一定的价钱。
酬直：指买花付钱。直：通“值”。
灼灼：色彩鲜艳的样子。
戋（jiān）戋：细小，微少的样子；一说“委积貌”。五束素：五捆白绢，形容白花的姿态；一说指花的价钱。
幄幕：篷帐帘幕。一作“帷幄”。
织：编。巴：一作“笆”。
移来：从市上买来移栽。一作“迁来”。
习为俗：长期习惯成为风俗。
迷不悟：迷恋于赏花，不知道这是奢侈浪费的事情。
田舍翁：农夫。
喻：知道，了解。
深色花：指红牡丹。
中人：即中户，中等人家。唐代按户口征收赋税，分为上中下三等。
鉴赏
与白居易同时的李肇在《唐国史补》里说：“京城贵游，尚牡丹三十余年矣。每春暮，车马若狂，以不耽玩为耻。执金召铺宫围外寺观，种以求利，一本有值数万者。”这首诗，通过对“京城贵游”买牡丹花的描写，揭露了社会矛盾的某些本质方面，表现了具有深刻社会意义的主题。诗人的高明之处，在于他从买花处所发现了一位别人视而不见的“田舍翁”，从而触发了他的灵感，完成了独创性的艺术构思。
全诗分两大段。“人人迷不悟”以上十四句，写京城贵游买花；以下六句，写田舍翁看买花。
京城的春季将要过去，大街小巷来来往往奔驰着喧闹不已的车马。都说是牡丹盛开的时节，呼朋引伴、争先恐后地赶去买花。一开头用“帝城”点地点，用“春欲暮”点时间。“春欲暮”之时，农村中青黄不接，农事又加倍繁忙，而皇帝及其臣僚所在的长安城中，却“喧喧车马度”，忙于“买花”。“喧喧”，属于听觉：“车马度”，属于视觉。以“喧喧”状“车马度”，其男颠女狂、笑语欢呼的情景与车马杂沓、填街咽巷的画面同时展现，真可谓声态并作。下面的“共道牡丹时，相随买花去”，是对“喧喧”的补充描写。借车中马上人同声相告的“喧喧”之声点题，用笔相当灵妙。
这四句写“买花去”的场面，为下面写以高价买花与精心移花作好了铺垫。接着便是这些驱车走马的富贵闲人为买花、移花而挥金如土。“灼灼百朵红，戋戋五束素。”“戋戋”，委积貌，形容二十五匹帛堆积起来的庞大体积。古代以五匹为一束。“五束素”，即二十五匹帛。《新唐书·食货志》：“自初定"两税"时钱轻货重，······绢匹为钱三千二百。”当时正行“两税法”，一匹绢为三千二百，那么“五束素”便为钱八万。一株开了百朵花的红牡丹，竟售价八万，其昂贵的确惊人。那么“上张幄幕庇，旁织笆篱护，水洒复泥封，移来色如故”，其珍惜无异珠宝，也就不言而喻了。
家家以弄花为习俗，人人执迷不悟。以上只作客观描绘，直到“人人迷不悟”，才表露了作者的倾向性；然而那“迷不悟”的确切含义是什么，仍有待于进一步点明。白居易的有些讽谕诗，往往在结尾抽象地讲道理、发议论。这首诗却避免了这种情况。当他目睹这些狂热的买花者挥金如土，发出“人人迷不悟”的感慨之时，忽然发现了一位从啼饥号寒的农村“偶来买花处”的“田舍翁”，看见他在“低头”，听见他在“长叹”。这种极其鲜明、强烈的对比，揭示了当时社会生活的`本质。在热闹喧哗的买花场景中，诗人不失时机地摄下了“低头独长叹”的特写镜头，并以极其鲜明强烈的对比，从“低头”的表情与“长叹”的声音中挖掘出全部潜台词：仅仅买一丛“灼灼百朵红”的深色花，就要挥霍掉十户中等人家的税粮！揭示了当时社会“富贵闲人一束花，十户田家一年粮”的贫富差距。最后这一警句使读者恍然大“悟”：那位看买花的“田舍翁”，倒是买花钱的实际负担者！推而广之，这些“高贵”的买花者，衣食住行，都是来源于从劳动人民身上榨取的“赋税”。诗人借助“田舍翁”的一声“长叹”，尖锐地反映了剥削与被剥削的矛盾。敢用自己的诗歌创作谱写人民的心声，这是十分可贵的。
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