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赞美冬天的诗词1
幽居冬暮
[唐]李商隐
羽翼摧残日，郊园寂寞时。晓鸡惊树雪，寒鹜守冰池。
急景忽云暮，颓年浸已衰。如何匡国分，不与夙心期。
对雪
[唐]高骈
六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。
如今好上高楼望，盖尽人间恶路岐。
冬柳
[唐]陆龟蒙
柳汀斜对野人窗，零落衰条傍晓江。
正是霜风飘断处，寒鸥惊起一双双。
人月圆雪中游虎丘北曲聊乐府前集今
[元]张可久
梅花浑似真真面，留我倚阑杆。雪晴天气，松腰玉瘦，泉眼冰寒。兴亡遗恨，一丘黄土，千古青山。老僧同醉，残碑休打，宝剑羞看。
癸卯岁十二月中作与从弟敬远
[魏晋]陶渊明
寝迹衡门下，邈与世相绝。
顾盼莫谁知，荆扉昼常闭。
凄凄岁暮风，翳翳经日雪。
倾耳无希声，在目皓已洁。
劲气侵襟袖，箪瓢谢屡设。
萧索空宇中，了无一可悦！
历览千载书，时时见遗烈。
高操非所攀，谬得固穷节。
平津苟不由，栖迟讵为拙！
寄意一言外，兹契谁能别。
稚子弄冰
[宋]杨万里
稚子金盆脱晓冰，彩丝穿取当银钲。
敲成玉磬穿林响，忽作玻璃碎地声。
【双调】大德歌冬
[元]关汉卿
雪纷纷，掩重门，不由人不断魂，
瘦损江梅韵。那里是清江江上村，
香闺里冷落谁瞅问？好一个憔悴的凭栏人。
青松
[现代]陈毅
大雪压青松，青松挺且直。
要知松高洁，待到雪化时。
天净沙冬
[元]白朴
一声画角谯门，丰庭新月黄昏，
雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。
赞美冬天的诗词2
雪梅·其二
卢梅坡 〔宋代〕
有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。
日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。
译文
只有梅花没有雪花的话，看起来没有什么精神气质。如果下雪了却没有诗文相合，也会非常的俗气。
当在冬天傍晚夕阳西下写好了诗，刚好天空又下起了雪。再看梅花雪花争相绽放，像春天一样艳丽多姿，生气蓬勃。
简析
此诗阐述了梅、雪、诗三者的关系，三者缺一不可，只有三者结合在一起，才能组成最美丽的.春色。诗人认为如果只有梅花独放而无飞雪落梅，就显不出春光的韵味;若使有梅有雪而没有诗作，也会使人感到不雅。从这首诗中，可看出诗人赏雪、赏梅、吟诗的痴迷精神以和高雅的审美情趣。
赞美冬天的诗词3
《冬夜》
唐·白居易
家贫亲爱散，身病交游罢。眼前无一人，独掩村斋卧。
冷落灯火暗，离披帘幕破。策策窗户前，又闻新雪下。
长年渐省睡，夜半起端坐。不学坐忘心，寂莫安可过。
兀然身寄世，浩然心委化。如此来四年，一千三百夜。
《守岁》
唐·李世民
暮景斜芳殿，年华丽绮宫。寒辞去冬雪，暖带入春风。
阶馥舒梅素，盘花卷烛红。共欢新故岁，迎送一宵中。
《塞下曲》
唐·卢纶
月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
《穷冬曲江闲步》
唐·裴夷直
雪尽南坡雁北飞，草根春意胜春晖。
曲江永日无人到，独绕寒池又独归。
《冬夜送人》
唐·贾岛
平明走马上村桥，花落梅溪雪未消。
日短天寒愁送客，楚山无限路迢迢。
《冬夕》
唐·岑参
浩汗霜风刮天地，温泉火井无生意。
泽国龙蛇冻不伸，南山瘦柏消残翠。
《冬夜答客》
唐·鲍溶
冬日诚可爱，不如夜漏多。
幸君霜露里，车马犯寒过。
学耕不逢年，稂莠败黍禾。
岂唯亲宾散，鸟鼠移巢窠。
独见青松心，凌霜庇柔萝。
壮日贱若此，留恩意如何。
因忆古丈夫，一言重山河。
临风弹楚剑，为子奏燕歌。
《早冬》
唐·白居易
十月江南天气好，可怜冬景似春华。
霜轻未杀萋萋草，日暖初干漠漠沙。
老柘叶黄如嫩树，寒樱枝白是狂花。
此时却羡闲人醉，五马无由入酒家。
《子夜冬歌》
唐·崔国辅
寂寥抱冬心，裁罗又褧褧。
夜久频挑灯，霜寒剪刀冷。
《初冬夜饮》
唐·杜牧
淮阳多病偶求欢，客袖侵霜与烛盘。
砌下梨花一堆雪，明年谁此凭栏干?
赞美冬天的诗词4
逢雪宿芙蓉山主人
刘长卿 〔唐代〕
日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
译文
当暮色降临山苍茫的时候就越来越觉得路途遥远，当天气越寒冷茅草屋显得更加孤零零。
柴门外忽传来犬吠声声，原来是有人冒着风雪归家门。
注释
逢：遇上。
宿：投宿;借宿。
芙蓉山主人：芙蓉山，各地以芙蓉命山名者甚多，这里大约是指湖南桂阳或宁乡的芙蓉山。主人，即指留诗人借宿者。这首诗通过雪夜借宿山村的情形，巧妙地写出山村景象与农家生活。
日暮：傍晚的时候。
苍山远：青山在暮色中影影绰绰显得很远。
苍：青色。
白屋：未加修饰的简陋茅草房。一般指贫苦人家。
犬吠：狗叫。
夜归人：夜间回来的人。
鉴赏
诗词大意
这首诗描绘的是一幅风雪夜归图。前两句，写诗人投宿山村时的所见所感。首句中“日暮”点明时间：傍晚。“苍山远”，是诗人风雪途中所见。青山遥远迷蒙，暗示跋涉的艰辛，急于投宿的心情。下句“天寒白屋贫”点明投宿的地点。“天寒白屋贫”：主人家简陋的茅舍，在寒冬中更显得贫穷。“寒”“白”“贫”三字互相映衬，渲染贫寒、清白的气氛，也反映了诗人独特的感受。
后两句写诗人投宿主人家以后的情景。“柴门闻犬吠”，诗人进入茅屋已安顿就寝，忽从卧榻上听到吠声不止。“风雪夜归人”，诗人猜想大概是芙蓉山主人披风戴雪归来了吧。这两句从耳闻的角度落墨，给人展示一个犬吠人归的场面。
这首诗用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。诗是按投宿的顺序写下来的。表达了诗人对劳动人民清贫生活的同情。
反客为主
唐代诗人刘长卿的《逢雪宿芙蓉山主人》一诗可谓广为流传，家喻户晓，其中最后一句“风雪夜归人”甚至为剧作家借用为剧名，遂使此诗在当代更为著名。然而对此诗的理解，窃以为问题颇大，通常的讲析很难令人信服。
主要问题是两个，一是标题，前面“逢雪宿芙蓉山”六字似已申足诗题，何以还要加上“主人”两字?于是有人以为此乃衍文，“主人”两字应该删去;二是“柴门闻犬吠，风雪夜归人”一联，诸多赏析者都展开神思，想象为：诗人夜宿于芙蓉山某农户家，夜闻农家主人雪夜归来，犬吠人答，所谓：“这些声音交织成一片，尽管借宿之人不在院内，未曾目睹，但从这一片嘈杂的'声音足以构想出一幅风雪人归的画面。”此诗不但运用了“反客为主”——出奇制胜的艺术构思，而且还采用了相辅相成、相得益彰的艺术技巧。由此可见，刘长卿的这首小诗，上联写贬谪中的投宿，重在客观描写，下联写投宿时的感受，重在主观抒发，自然婉转，一气呵成。在表现形式上则相辅相成，相得益彰，音律上也如弹丸圆美流转，自有其美，并不存在所谓脉络的跳跃。诗虽全用赋体，然仍意在言外，启人深思。至此，标题中“主人”两字所特含的暗示意味，也就不言而喻，迎刃而解了，这个芙蓉山“主人”，不是别人，正是诗人之自谓也。
赞美冬天的诗词5
1、香力添熏罗被，瘦肌犹怯冰绡。——吴文英《西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花》
2、有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。——卢梅坡《雪梅》
3、昨晚西窗风料峭，又把黄梅瘦了。——吴绮《惜分飞·寒夜》
4、江涵雁影梅花瘦，四无尘雪飞云起，夜窗如昼。——卢祖皋《贺新郎·挽住风前柳》
5、千山鸟飞绝，万径人踪灭。——柳宗元《江雪》
6、霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。——林逋《山园小梅·其一》
7、孟冬十郡良家子，血作陈陶泽中水。——杜甫《悲陈陶》
8、我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。——王冕《墨梅》
9、寒更传晓箭，清镜览衰颜。——王维《冬晚对雪忆胡居士家》
10、已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。——毛泽东《卜算子·咏梅》
11、到处皆诗境，随时有物华。——张道洽《岭梅》
12、素娥惟与月，青女不饶霜。——李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》
13、霜严衣带断，指直不得结。——杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》
14、投宿骎骎征骑，飞雪满孤村。——孔夷《南浦·旅怀》
15、寒沙四面平，飞雪千里惊。——范云《效古诗》
16、岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。——杜甫《阁夜》
17、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。——李白《行路难·其一》
18、千门九陌花如雪，飞过宫墙两自知。——温庭筠《题柳》
19、零落成泥碾作尘，只有香如故。——陆游《卜算子·咏梅》
20、前村深雪里，昨夜一枝开。——齐己《早梅》
21、北极怀明主，南溟作逐臣。——宋之问《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》
22、酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。——曹雪芹《访妙玉乞红梅》
23、雪照山城玉指寒，一声羌管怨楼间。——刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》
24、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。——韩愈《春雪》
25、寻常一样窗前月，才有梅花便不同。——杜耒《寒夜》
26、草枯鹰眼急，雪尽马蹄轻。——王维《观猎》
27、寒更传晓箭，清镜览衰颜。——王维《冬晚对雪忆胡居士家》
28、烟横水际，映带几点归鸦，东风销尽龙沙雪。——贺铸《石州引·薄雨初寒》
29、古石埋香，金沙锁骨连环。——吴文英《高阳台·落梅》
30、众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。——林逋《山园小梅·其一》
31、隔江风雨晴影空，五月深山护微雪。——林景熙《冬青花》
32、俱往矣，数风流人物，还看今朝。——毛泽东《沁园春·雪》
33、溪深古雪在，石断寒泉流。——李白《寻高凤石门山中元丹丘》
34、何人寄与天涯信，趁东风急整归船。——王沂孙《高阳台·残萼梅酸》
35、穿厨孤雉过，临屋旧猿鸣。——李白《冬日归旧山》
36、庭前雪压松桂丛，廊下点点悬纱笼。——刘禹锡《更衣曲》
37、垂钓板桥东，雪压蓑衣冷。——释敬安《题寒江钓雪图》
38、遥想疏梅此际，月底香英白。——晏几道《六么令·雪残风信》
39、脉脉花疏天淡，云来去数枝雪。——范成大《霜天晓角·梅》
40、浮玉飞琼，向邃馆静轩，倍增清绝。——周邦彦《三部乐·商调梅雪》
41、寒风淅沥，遥天万里，黯淡同云幂幂。——紫姑《白苎》
42、但梦想一枝潇洒，黄昏斜照水。——周邦彦《花犯·小石梅花》
43、最爱东山晴后雪，软红光里涌银山。——杨万里《最爱东山晴后雪》
44、看槛曲萦红，檐牙飞翠。——姜夔《翠楼吟·淳熙丙午冬》
45、万里风烟，一溪霜月，未怕欺他得。——辛弃疾《念奴娇·梅》
46、墙角数枝梅，凌寒独自开。——王安石《梅花》
47、天寒色青苍，北风叫枯桑。——孟郊《苦寒吟》
48、三日柴门拥不开，阶平庭满白皑皑。——韩愈《酬王二十舍人雪中见寄》
49、柴门闻犬吠，风雪夜归人。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
50、欲将轻骑逐，大雪满弓刀。——卢纶《塞下曲》
51、溪深难受雪，山冻不流云。——洪昇《雪望》
52、瓢弃尊无绿，炉存火似红。——杜甫《对雪》
53、燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台。——李白《北风行》
54、六花时时飘，集我车上毡。——陆文圭《宿迁道中遇雪》
55、闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。——陆游《梅花绝句》
56、乱云低薄暮，急雪舞回风。——杜甫《对雪》
57、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——高適《别董大二首》
58、西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。——杜甫《野望·西山白雪三城戍》
59、斜月照帘帷，忆君和梦稀。——毛熙震《菩萨蛮·梨花满院飘香雪》
60、烈烈寒风起，惨惨飞云浮。——李世民《冬狩》
赞美冬天的诗词6
山中雪后
郑燮 〔清代〕
晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。
檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。
译文
清晨起，打开门看到的是满山的皑皑白雪。雪后初晴，白云惨淡，连日光都变得寒冷。
房檐的积雪未化，院落的梅花枝条仍被冰雪凝冻。这样清高坚韧的性格，是多么不寻常啊!
注释
这是一首寓托身世的诗
这句是说，屋上积雪未化，庭中亦因寒而未开放。
清孤：凄清孤独
赏析
等闲：寻常、一般。
《山中雪后》描绘了一幅冬日山居雪景图。
“晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。”是说清晨，诗人推开门，外面天寒地冻、银装素裹，刚刚升起的太阳也显得没有活力。院子里，屋檐下长长的冰溜子没有融化的`迹象，墙角的梅花也好像被冻住了，迟迟没有开放的意思。诗歌前两句描绘了一幅清晨，雪后大地银装素裹，旭日东升，云彩淡淡;雪后初晴、天寒地冻的景象的画面。
“檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲”运用了衬托的手法“檐流未滴”“梅花冻”突出了天气的寒冷，“清孤不等闲”则是突出了梅花坚强不屈的性格，作者托物言志，含蓄地表现了作者清高坚韧的性格和洁身自好的品质。
在这首诗歌中，郑板桥由大雪之后的寒冷，写到自己内心深处的凄凉，看似写景状物，实则见景生情，将景和物交融一起，对历经苦难的身世发出深深的感叹。
赞美冬天的诗词7
天净沙·冬
白朴 〔元代〕
一声画角谯门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。
译文
黄昏时分，城门上哀婉的号角声久久不歇。夜幕降临，新月升起照亮半个庭院，山上白雪覆盖，山前水流缓缓。水边有着竹篱茅舍的孤村，升起几缕轻烟，在衰草暮霭中弥漫着，扩散着。
注释
越调：宫调名。天净沙：曲牌名，入越调。
画角：古代军中用以昏晓报警的号角。谯门：建有望楼的城门，古代为防盗和御敌，京城和州郡皆在城门建有望楼。
水滨：靠近水的场所。
淡烟：轻淡的烟雾。
鉴赏
这首小令运用诗歌创作的传统手法，构成了诗的意境。此曲选择一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境，通过冷月、黄昏、雪山、水滨、淡烟、衰草、茅舍、孤村等清寒凄迷的意象，表达出一种悲凉和无望的.孤寂心境。
此曲选择一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境。
开篇首句，就把读者带进了一个气氛苍凉的环境之中：在暮色中显出轮廓的谯门，萦绕在谯门内外悠远而哀婉的角声，这是画面的一侧。接着作者将视线转向四方：随着黄昏夜幕的降临，新月冉冉升起，月光斜照着半个庭院;山坡上覆盖着白雪，山前溪流蜿蜒。水边有着竹篱茅舍的孤村，升起几缕轻烟，在衰草暮霭中弥漫着，扩散着。冷月、黄昏、雪山、水滨，已是清寒凛冽;淡烟、衰草、茅舍、孤村，又显寂寥冷落，更有谯门一声寒角，平添一分悲凉，虽然画角声打破了这冬季黄昏的寂静，却又于凄清中平添了一种肃杀森严的气氛，空气中弥漫的是孤寂和无助的忧伤。
它与《天净沙·秋》的写法上相近。其一，都是字字写景，全未直接抒发、陈述作者的情感。作品所要表现的情绪意蕴，是在对景物的描述中透露、折射出来的。其二，也都是通过一组自然景物的意象组合，来构成一幅富有特征的画面。另外，这支曲子所表现的情感，也不是一时一地有特定具体内容的情感，它所传达的，是一种情调，一种意绪，一种内心状态。
从时序上说，《天净沙·秋》写了落日残霞，而这首曲子写的是落日已经隐没山后，新月已经现于天际。从“秋”到“冬”，从“情”到“景”，都是从寥落、凄清进一步发展为悲凉和无望的孤寂。人们或许可以把《天净沙》四首，不仅理解为对季节更替的描绘，而且进一步理解为对情感和人生体验，从欢快而明净到寥落、孤寂之间的发展。这样，这四支曲子所构成的便是内部情感联系的整体了。
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